超長文 宝塚花組新人公演『エリザベート』 [2002年 宝塚歌劇]
２００２年１０月２３日送信
秋もどんどん加速してきましたね。全力で秋化！！みたいな（意味不明）。
さて、宝塚・新生花組『エリザベート』の興奮も覚めやらぬ今日この頃、とろりん、初めて新人公演を観てきました！！花組新人公演『エリザベート』です。
宝塚ビギナーの方に少しご説明します。宝塚歌劇団では、入団７年目までは「新人」という扱いになります。
宝塚歌劇では各組がローテーションで公演をするわけですが、各組による公演中、一回だけ、上演中の演目を新人だけで行われる機会があり、それを「新人公演」（略して「新公」）と言うのです。
この新人公演と区別するために、通常の公演のことを「本公演」と言ったりします。この新公で主役やヒロインを演じれば、スターへの階段に足をかけた、といえます。
とろりんさん、今までは本公演だけで全然満足していた人なのですが、今回、とろりんが現在激しくイチ押し中の若手、蘭寿とむの主演、しかも最後の新公出演（蘭寿、今年７年目なので）と、いうことで、思わずチケット取ってました（笑）。
主な配役は以下の通りです。（丸数字は入団年数、カッコ内の名前は本役）
トート：蘭寿とむ ⑦ （春野寿美礼）
エリザベート：遠野あすか ⑤ （大鳥れい）
フランツ・ヨーゼフ：未涼亜希 ⑤ （樹里咲穂）
ルイジ・ルキーニ：桐生園加 ⑤（瀬奈じゅん）
皇太子ルドルフ：愛音羽麗 ⑥ （彩吹真央）
皇太后ゾフィー：桜一花 ④ （夏美よう）
当日の大劇場雰囲気からお伝えしましょう。劇場入口前には、立ち見券を求めるファンの行列！！
約６０回ある公演中、1回しかない新人公演。よーく考えたら、かなりのプラチナチケットですわね…。思わずチケットの入った鞄を抱きしめるワタシ（笑）。
劇場の改札を抜けると、新公のプログラムをもらいました。いやぁー、貴重なものをもらってしまいました。B４、三つ折の簡素なもので、表紙は主演の蘭寿、開くと、蘭寿とヒロイン・遠野の挨拶。中面は劇中の場面と配役表となっています。
↑コチラが、そのプログラムの表紙です。さすがにスチール写真は蘭寿の本公演の役、ハンガリーの革命家・エルマーくんのまま（笑）。皆さん、これはトートじゃないので、念のため（笑）。
宝塚の駅に降り立った時から大劇場の客席につくまで、まるで自分のことのようにドキドキしっぱなしのとろりんさん。「ああ、我が子のバレエの発表会を観に行く母親の心境って、こんなんなのかな…」と、既に訳の分からん親心全開（笑）。
主演、蘭寿とむによる開演アナウンスで、いよいよ新人公演『エリザベート』の幕が上がります。
まずは全体の印象から。
…新公と侮るなかれ、です。入団8年目以上の生徒が抜けるため、本公演の群集シーンや群舞の迫力は欠けるし、スターの風格とかオーラの大きさには及びませんが、独特の熱気と気合、パワーが放出された舞台でした。
台詞が抜けたり、歌声がかすれたり、エリザベートが階段から落っこちそうになったり、という失敗や、進行が段取りっぽくなる感は否めないものの、２週間に満たない稽古期間で、しかも新人だけで、あれだけの舞台を創りあげたのには、本当に感動しました。若人って、素晴らしい…（…おーい。笑）
それでも、「やっぱり新公やな…」と強く感じたのは、立居振舞や衣装の扱い方。特に娘役さんのドレスの扱い方は、非常に困ったものがあります。
例えば、エリザベートとフランツの披露宴の舞踏会。皇帝夫妻のお披露目のダンスなのに、フランツ、エリザのドレスの裾を踏みまくり（笑）その後、ステップも全然おぼつかなくなって、ヨタヨタ。あげくの果てに足元が全く動けなくなって、とうとう立ち往生。ダンスはまだ続くはずだったのに…。転倒しなかっただけ良かったけど…。
本公演では全く気にしたことがなかったので、ものすごく気になりました。軽々とステップをこなしていた本役さんたちって、さすがです。
遠野をはじめとする娘役は、ドレスの裾を持て余し気味で、もっとドレスの扱いを練習する必要があります。（フランツに求婚された遠野エリザが、足首が丸見えになるまで、ドレスの裾をガバッと持ち上げて銀橋に出て来たのは、言語道断）
娘役のドレスの裾の扱い方は、実は、相手の男役に対する気遣いでもあるんです。ドレスさばきが巧ければ、その分男役はすごく踊りやすくなる。客席からの見ても、舞台での立居振舞が非常に美しく映る。もっと立ち居振る舞いに気を遣ってくれたらな、と思います
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ああ、また長くなってきましたね…。秋の夜長ってことで、許して…（？？）。
以下は出演者に関する感想です。
トート役を演じた蘭寿とむ。（しかしなー、「とむ」て…外人ちゃうねんから）
最後の新人公演で、しかも大作の主役（兼座長）、ということで、（終演後の挨拶でも、「一杯一杯でした」と告白してました）第一部は、「ちょっと、ちょっとらんとむ、どーしたん！？」というのが正直な感想。
（「らんとむ」というのは蘭寿の略称。エノケンみたいなもんですかね）
全体的に、肩に力が入り過ぎ、という印象です。歌も何度か声が割れたり、乱暴でガサツな歌い方になってしまったり。最初の場面、初めてエリザに出会い、一瞬にして惹きつけられた、その表情の変化がめちゃくちゃ良かっただけに、残念…。
どうするんやろ、とヒヤヒヤした蘭寿のトートですが、第二部ではようやく自分を取り戻したのか、歌も演技もだいぶ安定しました。
皇太子ルドルフの霊廟の前で歌う、『愛と死の輪舞（ロンド）』など、自分が「死」でありながら人間であるエリザを愛してしまったトートの苦しみが、とても伝わってきました。
彼女のこれからの課題は、男役としての表情の見せ方の研究と、歌の強弱のつけ方。とても素敵な表情をすることもあるのですが、（↑上記の場面とか）ふとした時に、表情が女性のものに戻る瞬間があります。
もともと蘭寿の声は、キーが高めで、声質がかなり硬質だと思います。音域も狭いのかも…。緩急自在の、深みのある歌唱力が要求されるトート役は、蘭寿にとっては、かなり苦しい試練だったと思います。
彼女のトートが公に、そして歌劇団にどのように評価されるのか、今はまだ分かりません。しかし、今回の公演で彼女が悩み、苦しみ、そしてとにかくやり抜いた（反省点や課題は山積みであるにせよ）、という事実は、いつか必ず、彼女の糧になるはずです。この経験を無駄にせず、自分の行くべき道を目指して、素敵な男役さんになって欲しいですね。
あーっ、蘭寿にこんなにスペースを！（しかも最後はかなりファンレター化！！←笑）
ヒロイン、エリザを演じた遠野あすか。
…白旗っ（笑）。
前回の花組公演での評価が、あまり私の中では高くなかっただけに、今回のエリザの好演には、正直、頭が下がる思いです。彼女の学年（入団年数）を考えてみれば、よくここまで自分のエリザベート像を創りこんだ、と思います。好演でした。
この芝居では、エリザは１４～６０歳までの年齢を演じなくてはいけないのですが、声音を巧みにコントロールして、その年齢感を感じさせました。心配された第二部の、晩年の芝居も上手く乗り越えました。何より歌が素晴らしかった。
ただし、演技が淡白すぎるな、という印象を受けます。表情過多のきらいがあるのですが、その割りに台詞とか淡々としているなー、と。今回は役柄的に、ある程度自己完結型の芝居でもOKでしたが、相手役とがっちり組む芝居となると、今の芝居の取組み方では、課題は残るかも…。あとは立居振舞には研究を重ねて欲しいですね。（←重要ポイント）
今回の出色は、2番手、フランツ・ヨーゼフを勤めた未涼亜希と、暗殺者ルキーニを演じた、桐生園加。
未涼は、すっきりとした印象で、若き皇帝を丁寧に演じていました。また、歌も端正な歌い方で、高音も伸びやかで、聴いていて心地よくなります。
桐生は、今回の新人公演のベストアクトと言って良いでしょう。…正直な感想としては、本役の瀬奈じゅんを上回っています。（私が観劇した１３日の本公演と比較して、ですが）
何故そう思ったか、理由は1点のみ。桐生は、ストーリーテラーとしての自分の役回りを、的確に把握していた、という点だと思います。
目立つべきところで、自分を存分にアピールする。（第２部では客席から登場、という美味しい場面つき！←新公のみの演出）なおかつ、観客に伝えるべきことを、しっかりと伝える。逆に、目立つべきでない場面では、舞台に乗ったまま、その成り行きを、その狡猾そうな眼差しで静観している。そのメリハリが、かえって、ルキーニの存在感を浮き立たせた訳です。（瀬奈は、全くと言っていいほど逆の事をしてしまっていました）
普通、新人公演はお芝居のみを上演するのですが、基が一本立てである今回の新公は、かなり場面を削ってありました。（勿論、フィナーレもありません）その割愛された場面は全て、ルキーニが台詞のみで説明することになりました。
つまり、本公演よりもルキーニの台詞が増大したわけです。その膨大な量になった台詞を、詰まることもなく、噛むこともなく、しかも観客に明朗に伝えぬいた、その力量には拍手です。
これからも注目していきたい若手さんですね。ミーハーとろりん、またもや注目株を発見（笑）。これだから花組は「男役の宝庫」と異名を取るんですね…（笑）。
終演後、出演者全員が並んでの挨拶があったのですが、その人数の少なさに、改めて驚きました。（いつも見慣れている人数よりは、明らかに少ないので）これだけのメンバーで、本当にこれだけの舞台を創りあげた、という事に、改めて感嘆の想いが湧きました。
これから、様々な批評が出ることでしょうが、私にとっては、本当に素晴らしい新公初体験でした。私も頑張らなきゃな、と、背筋が伸びる思いがしました。
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…すみません、歌舞伎の関西興行は顔見世までないし、四季の舞台（ロングラン中）はもう何度もレポしてるんで、この秋～冬は、歌劇の舞台レポ一色になると思います…。うんざりな人は言ってくださいね（切ないけど…）。
長文、ここまで読んでくださった方に感謝いたします。
…熱いなぁ（苦笑）。そして蘭寿さん、若いなぁ（笑）。若いけど、7年目とは思えない落ち着きがありますよね。むしろ今の方がやんちゃな感じ（笑）。
このプログラムは携帯カメラで撮影したものなので、画質が悪いです。しかし、この写真も残っていたとは…あらためてありがとう、Ｍａｏさん…。
出演者語りの部分は、何と言うか、「ひとりの男役さんにハマりそうだけど、ハマったら将来が恐ろしいので踏みとどまろうとしている」感がよく伝わってくる文章です。「とむ」についての突っ込みなんて、明らかに照れ隠し入ってますからね。まぁ、この数日後に配信されたレポでは、すっかりハマってるんですよけどね（苦笑）。
そしてなぜ、「らんとむ」の参考例として「エノケン」をもってきたのか。自分でも謎です。
読み返してみて、ルドルフ役の愛音羽麗のことについては何も語っておりませんが、良くも悪くも、「イメージ通り」だったのではないかと思います。新公配役を聞いた時、「いちばん役にハマったキャスティングだなぁ」と思いましたしね。彼（女）も後日のレポにがっつり語られておりますので、お楽しみに（？）。
桜一花ちゃんのゾフィーも、とっても良かったです！メインキャストの中では最下級生ながら、演技も歌も安定していて、感心した記憶があります。取り巻きとの場面でちょっとハプニングがあった（誰かが科白を抜かしたか忘れたかして、微妙な間ができてしまった）のですが、これを力技で押し切って、とっても頼もしかったです（笑）。
桜はこの後、新人公演でヒロインを演じることはなかったのですが、貴重な別格女役スターとして活躍しています。2005年の日生劇場公演「アーネスト・イン・ラブ」では、準ヒロインとしてらんとむの相手役も勤めてくれました☆
実は、らんとむ＆いちかは、私がひそかに好きな組み合わせのひとつだったりします。当時はらんとむ＆あすかの組み合わせは良いなぁ、と思っていて、宙組では美羽あさひちゃんとのコンビぶりも好きだったのですが、あすかちゃんもあさひちゃんも卒業してしまったので…。いつか、TCAとかスペシャル公演で組んでくれないかぁ。
次回からは、ついに人格崩壊レポが始まりますので、覚悟のほど、よろしくお願いいたします（笑）。
私は今中学１年生なのですが、ものすごい宝塚ファンです。この新人公演のことは最近動画を見て知りました。一度は新人公演を観に行きたいです。
by りさ (2011-10-08 12:13)
りささま、
コメント、ありがとうございます!!
かなり前にコメントを頂戴していたのにお返事が遅くなり、申し訳ございませんでした。
新人公演は、本公演とは全然違う熱気とエネルギーに満ち溢れていて、観ているこちらもとても元気をもらえます。この時の舞台から10年近く経ちますが、今でもあの時のらんとむの表情とか、鮮明に覚えています。
新人公演、いつか御覧になれますように！
by ★とろりん★ (2011-10-20 21:44)